Интернет-магазин
для коллекционеров
Волшебный Сундук

+7 (916) 983-89-53

corsair@chest-magic.com

Boris_Sveshnikov

4,900 руб.

Место издания: Москва
Год издания: 2023 г.
Объем: 160 стр.
ISBN: 978-5-9906789-5-8
Язык: русский
Тип переплета: твердый
Формат издания: 325х245 мм.
Иллюстрации: цветн.иллюстр.
Состояние книги: новая
Наличие: под заказ

Product Description

Русский Серебряный век пустил корни и в новых поколениях Советской России, не все писатели, художники и музыканты сменили родину. Борис Петрович Свешников с детских лет впитывал не только родительскую любовь — семейный культурный ресурс отстроил ему мир настолько емкий и художественно богатый, что в нем он нашел свое спасение и постоянное обитание.
Как и мастера Серебряного века, он впечатлял просвещенностью, ему были близки немецкий романтизм и английское искусство, старые мастера, он работал универсально — как живописец, график и книжный иллюстратор, разве что театр не вошел в его поле действия. Ироничностью блещут его ранние картины и рисунки, по ним невероятно увлекательно путешествовать глазами — рассматривать забавные и безумные сценки с фигуристыми красавицами, уродцами, чудаками, толстыми тетками, забулдыгами и худыми беспокойными романтиками. Более поздние работы, конечно, лишены баловства юности, но и в них остроумные детали добавляют интриги рассказу на полотне.
Символизм и мистицизм, свойственные русскому искусству начала ХХ века. естественны для Бориса Свешникова не только как наследующему подходы этого искусства художнику, но как человеку, прожившему несколько лет в лагерях рядом со смертью.
Также и эстетизм, занявший в России господствующие высоты в 1900-е годы, управлял кистью и пером Свешникова. как бы не менялся стиль художника, в его работах всегда есть волшебство, изящество, любование прекрасной, хоть и жутковатой, сказкой мироздания. его живопись — вне социальных процессов, она ареалистична, трагическое присутствие Смерти пронизано красотой бесконечной материи, преобразующей земное в вечность.
Бориса Свешникова весьма условно можно отнести к нонконформистам, скорее это оправдано лишь в связи с его знакомствами и дружбой со многими представителями этого движения и «дипартом» — общим способом продажи произведений.
Пострадав несправедливо и очень серьезно от советской власти, он не слал ей проклятья и не выражал протеста в своем искусстве. «Действительный мир — только трамплин, чтобы лететь туда, в страну фантазии», — говорил Свешников.
В отличие от Александра Харитонова, другого известного сказочника 1960-1990-х годов, он выстраивал сюжеты также и в поздние, зрелые годы, не обращаясь к религии, хотя и связал свою жизнь во втором браке с женщиной очень религиозной. до какой же степени нужно было огородить свое искусство, чтобы освободить его от любого внешнего влияния?
Облик анахорета совершенно соответствовал внутренней установке, и философия его произведений абсолютно индивидуальна — он сам задавал законы существования своим героям, открывая свои мысли и чувства а №процессе органично-эволюционном», непременно объединяя параллели жизни и смерти, свободно двигаясь во Времени. Категория красоты часто не мыслится без своей противоположности — уродства и увядания. Сначала он насмехался, а потом томился несовершенством окружающего мира.
Раненный судьбой, Свешников благодарил ее за Страдание. Оно помогло ему увидеть больше, чем положено молодому человеку, чтобы выйти на путь к настоящему творчеству, которое имеет глубину и выше прямолинейного объяснения.
Как во всем большой русском искусстве, в его картинах есть печальное понимание драмы земного мира и существование высшей жизни.
Борис Петрович Свешников — большой русский художник. Он вполне мог бы возникнуть и проявить сея в любую эпоху. у него для этого было достаточно таланта, ума и духовности. Жаль, что современники не успели его почтить при жизни персональной выставкой в одном из главных музеев страны, но теперь уже Время не ставит видимых границ, и все в наших руках.

Борис Петрович Свешников (1 февраля 1927, Москва — 6 октября 1998, там же) — русский живописец, график, книжный иллюстратор. Относится к неофициальному советскому искусству. В 1946 году был репрессирован за антисоветскую пропаганду. Реабилитирован в 1956 году. Принадлежит к поколению шестидесятников.